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作為影視創(chuàng)作最核心的工具，攝影機(jī)不止是記錄畫(huà)面的工具，更是導(dǎo)演和攝影指導(dǎo)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)表達(dá)的媒介。而在片場(chǎng)，需要面對(duì)各種條件限制、進(jìn)度壓力、以及突發(fā)狀況，而好的創(chuàng)作工具，能幫助主創(chuàng)擺脫束縛、減輕壓力、即便遇到了預(yù)料之外的問(wèn)題，也能通過(guò)強(qiáng)大快速給出解決方案。換言之，它提供給攝影師的，是一種“自由”。
去年，有很多電影和影視劇在觀眾中引起過(guò)廣泛熱議，但身為專(zhuān)業(yè)人士，看片之余也難免好奇這些熱片佳作的主創(chuàng)都選擇了什么攝影機(jī)。事實(shí)上，他們對(duì)攝影機(jī)的選擇思路，就是“自由”，而當(dāng)眾多熱片佳作都選擇了同一款攝影機(jī)，無(wú)疑很能說(shuō)明問(wèn)題。
我們確實(shí)發(fā)現(xiàn)了這樣的現(xiàn)象，無(wú)論是老謀子的《第二十條》、賈玲的《麻辣滾燙》、徐崢的《逆行人生》、鄧超的《勝券在握》，高評(píng)分的愛(ài)情電影《好東西》或科幻電影《從 21 世紀(jì)安全撤離》，抑或是熱門(mén)劇集《白夜破曉》、《山花爛漫時(shí)》、以及《不討好的勇氣》等。他們的背后都有同一個(gè)TA：索尼CineAltaV 2 (海外名Venice2)。而它究竟能給攝影師怎樣的“自由”，還是聽(tīng)聽(tīng)他們是怎么說(shuō)的。
格式自由
攝影機(jī)的指標(biāo)決定了攝影機(jī)的上限，CineAltaV 2 采用了最高 8.6K 分辨率的全畫(huà)幅傳感器，能為用戶(hù)提供無(wú)比豐富的創(chuàng)作選擇。
《不討好的勇氣》使用了 8.6K 3:2 全像素模式拍攝，從而在后期擁有了更多重構(gòu)圖的可能性。《第二十條》大部分選擇的是 8.2K 全畫(huà)幅的拍攝方式，《白夜追兇》也是選擇了同樣的分辨率，盡可能地利用感光元件的性能，為后期的制作和特效提供最大空間?！赌嫘腥松穭t主要在 7.6K 分辨率下拍攝，足以滿(mǎn)足本片的需要。《山花爛漫時(shí)》重場(chǎng)戲或者涉及特效的戲份也會(huì)用 7.6K。但當(dāng)身處沒(méi)辦法換卡的場(chǎng)景，會(huì)選擇低一點(diǎn)的分辨率來(lái)保證長(zhǎng)時(shí)間錄制。而當(dāng)情感戲上來(lái)了攝影師又來(lái)不及換鏡頭的時(shí)候，攝影師也會(huì)選擇較低分辨率的畫(huà)幅裁切模式，以增加鏡頭焦距的選擇。
《第二十條》攝影指導(dǎo)趙小丁在拍攝中
X-OCN 的高效編碼也受到好評(píng)，《逆行人生》主要使用最高質(zhì)量的 X-OCN XT，保留足夠的后期空間。《山花爛漫時(shí)》則更愛(ài) X-OCN LT 編碼，在捕捉長(zhǎng)時(shí)間連續(xù)的表演時(shí)，一張卡可以錄很長(zhǎng)時(shí)間，甚至可以一天之內(nèi)都不換卡，等到了酒店再踏踏實(shí)實(shí)地做備份，而且影像質(zhì)量也令人滿(mǎn)意?！栋滓蛊茣浴肥褂玫?X-OCN ST 則提供了一種折衷的選擇，保持畫(huà)質(zhì)的同時(shí)兼顧后期壓力的均衡。
《山花爛漫時(shí)》啟用大量素人小演員，使得保持表演的連續(xù)性非常重要
此外，CineAltaV 2還具有豐富的幀率選擇?！堵槔睗L燙》在拍最后面拳賽的時(shí)候，很多動(dòng)作都使用了升格拍攝，有的是48格，有的是72格甚至有更高的格數(shù)。本片的攝影指導(dǎo)劉寅表示 CineAltaV 2 的升格特性提供了很大的便利。
《熱辣滾燙》官方幕后紀(jì)錄片截圖
而大尺寸傳感器加上高分辨率，還能為創(chuàng)作帶來(lái)其他好處?！稄?21 世紀(jì)安全撤離》的未來(lái)時(shí)間線部分，采用了 3:1 的非主流寬高比來(lái)表達(dá)一種壓抑感。CineAltaV 的高畫(huà)質(zhì)也能在這樣的極端構(gòu)圖中保留足夠的畫(huà)面信息量。
《從21世紀(jì)安全撤離》的3:1寬高比構(gòu)圖
由此可見(jiàn)，CineAltaV 2 給電影人帶來(lái)的是一種格式上的自由，有著頂尖配置的指標(biāo)做基礎(chǔ)，你可以根據(jù)自己的表達(dá)需要，自由選擇各種分辨率、畫(huà)幅、幀率、寬高比、以及后期工作流程。
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